Cómo Succession, Billions y otros programas de televisión enriquecidos obtienen los detalles correctos

Cuando se estrenó Succession de HBO en junio de 2018, la sátira mordaz sobre una familia poderosa en guerra consigo misma hizo que algunos tics de comportamiento de sus neoyorquinos súper ricos fueran completamente, obviamente, incorrectos, desde su ropa de abrigo hasta la disposición de la mesa en el almuerzo de cumpleaños del patriarca.

"La gente nos decía que los ricos no usan servilleteros, que los ricos no usan abrigos cuando salen, porque van directamente del auto al lugar", dice Mark Mylod, productor ejecutivo y director del programa, que comienza a transmitir su cuarta y última temporada el 26 de marzo. Entonces, a medida que avanzaba la filmación, los productores rápidamente recalibraron, compilando una lista de consejos de expertos. "En algún lugar hay un archivo completo de varias observaciones", dice Mylod. "Para la primera temporada, lo usamos como una biblia: la etiqueta de cómo se comportan los ricos en la ciudad de Nueva York".

En otras palabras, si las vidas ficticias retratadas en Succession y su creciente lista de imitadores te resultan terriblemente familiares, podría ser porque mientras has estado viendo los programas, ellos te han estado observando a ti.

La riqueza extrema, más a menudo ensartada que celebrada, domina la charla sobre la televisión en estos días, desde los maestros del universo de los fondos de cobertura que se enfrentan con los fiscales federales en Billions hasta los juegos de poder familiares en Succession y las debilidades vacacionales de los simplemente ricos en The White Lotus. . Y la popularidad de estos espectáculos, un subgénero que hemos denominado Helipad Drama, entre el grupo demográfico que presentan está directamente relacionado con qué tan bien el arte imita la vida.

Para crear un universo visual auténtico para el magnate de los medios de Succession, Logan Roy, interpretado por Brian Cox, y su progenie ficticia para habitar, el diseñador de producción Stephen Carter analizó detenidamente las publicaciones dirigidas a lectores adinerados, incluida esta. Aprendió sobre los Murdoch, los Bronfman y otras dinastías, sobre sus casas, automóviles y yates, así como sobre las salas de juntas corporativas que ocupaban. "Yo no corro con el grupo multimillonario, así que hubo mucha educación", dice.

A lo largo de los años, Carter y sus compañeros han elaborado una mirada cada vez más convincente y rica en detalles sobre la vida privada del 0,00001 por ciento. Los productores, diseñadores, showrunners, directores, organizadores de utilería, equipos de vestuario y buscadores de locaciones han logrado esta hazaña, en parte, recurriendo a las mismas personas que usted: sus agentes de viajes, curadores de arte, corredores de yates, planificadores de eventos, compradores privados, sumilleres y agentes inmobiliarios de alto nivel, para obtener los detalles correctos.

Aviso: no es cualquier vino que el primo Greg (Nicholas Braun) bebe durante la tercera temporada de Succession, sino una botella de culto de Pingus de la región española de la Ribera del Duero, un magnum de 1998, nada menos, casi imposible de encontrar. Y no es cualquier villa antigua donde Harper de Aubrey Plaza y su amiga Daphne (Meghann Fahy) abandonan a sus cónyuges por una noche en la segunda temporada de The White Lotus, sino la casa del siglo XVI de un conde siciliano.

Con la capacidad de atracón y los momentos virales de estos programas, cada opción visual está bajo un microscopio, analizada en línea en capturas de pantalla de un solo cuadro, desde registros de cada Aston Martin, Bentley y Ferrari conducidos por Bobby Axelrod de Damian Lewis en Billions hasta los muchos relojes. usado, y ocasionalmente descartado, en Succession.

"Nuestro equipo de utilería y vestuario y mi equipo siempre están tratando de obtener los detalles correctos", dice Carter. "Pero también tratamos de mantenerlo bastante sutil, para que nada se sienta como un gran anuncio de colocación de productos. Es un delicado equilibrio entre fetichizar los productos y la riqueza que sugieren y simplemente hacerlo correctamente".

El brillo es un poco más evidente en Billions, para transmitir cuán lejos ha llegado Axelrod desde sus humildes raíces de clase trabajadora. "Realmente se trataba de vender la cantidad de privilegios que tienen las personas con una riqueza extrema y el acceso y el poder que conlleva", dice Michael Shaw, diseñador de producción de las dos primeras temporadas del programa. "Muchas personas ricas pueden comprar un buen vino, pero no todos pueden comprar un equipo de fútbol". Lo que explica por qué Mark Cuban, propietario de los Dallas Mavericks, hace un cameo en la segunda temporada cuando Axelrod considera comprar su propia franquicia profesional.

Los detalles se vuelven más difíciles de precisar, y los consultores externos se vuelven más esenciales, cuando una producción sale a la carretera. "Si tomas personajes con los que estamos familiarizados y los colocas en un lugar desconocido, será mejor que te asegures de que el nuevo entorno, las reglas de ese mundo, seguirán funcionando", dice Mylod. "Nos pareció arriesgado tan pronto como salimos de Nueva York por primera vez".

Dado que se rodaron dos episodios en el Reino Unido al final de la primera temporada, los lugares lejanos se han convertido en parte de la fórmula Succession: los Roy se dirigirán a Noruega durante la cuarta temporada, persiguiendo al asaltante corporativo de Alexander Skarsgård, Lukas Matsson, hasta el borde de la ciudad. el fiordo de Geiranger. "No sabía qué tan rápido los viajes internacionales se convertirían en el formato del programa, pero la audiencia lo quiere, y queremos demostrar que son personas que pueden ir a cualquier parte del mundo que quieran, cuando sea". quieren", dice Carter. "Pasó rápidamente de ser un tema de nervios y temores a ser lo que más esperamos".

Cuando la serie se mudó a Italia para dos episodios en la tercera temporada, filmándose justo cuando las restricciones de viaje por la pandemia comenzaron a disminuir en 2021, los productores recurrieron a la planificadora de viajes y eventos británica Emily FitzRoy en busca de ayuda. FitzRoy organiza vacaciones en Italia de alto nivel a través de su empresa, Bellini Travel, reservando algunas de las villas más espectaculares del país para su clientela de élite. "Durante los últimos 25 años, esencialmente he estado cuidando versiones más benévolas de la familia Roy, en Italia", dice ella.

FitzRoy presentó al equipo de Sucesión a La Foce, una finca de 3500 acres con cuidados jardines, al sur de Siena, y a La Casinella, una villa de ocho habitaciones a la que solo se puede llegar en barco, a orillas del lago de Como, que nunca se había utilizado para un rodaje de película. (¿Quiere quedarse allí también? Está disponible para alquilar a partir de $ 160,000 por semana). Ambas propiedades ocuparon un lugar destacado. "Emily nos llevó a algunos lugares realmente fantásticos en los que no creo que hubiéramos entrado de otra manera", dice Carter.

Después del viaje de exploración inicial, la producción mantuvo a FitzRoy como asesor durante el rodaje en Italia. "Dijeron: '¿Puedes venir y asegurarte de que todo se vea auténtico y fiel a cómo viajaría esta familia?' " ella recuerda. Entre otras cosas, aconsejó sobre el tipo de champán que se serviría (Bollinger, aunque también impulsó "el favorito de Winston Churchill, Pol Roger") y si usar un portapapeles o un iPad al registrar a los invitados para una boda de destino (este último, por supuesto).

Ese concierto abrió las puertas a más trabajo. Siguiendo una referencia del productor de Succession, Frank Rich, FitzRoy ayudó al creador de The White Lotus, Mike White, a encontrar ubicaciones de villas en Sicilia, incluida la finca de Palermo, Villa Tasca, propiedad de su amigo el conde Giuseppe Tasca. Se acercó tanto a White y su equipo que hizo un cameo en el episodio final de la segunda temporada, presentada, como ella misma, en una lujosa fiesta justo antes de que estalle una orgía.

El arte y las antigüedades que llenan la casa del anfitrión del evento, el expatriado demasiado extenso de Tom Hollander, Quentin, todo vino con la propiedad, la Villa Elena de siete habitaciones, propiedad del diseñador de interiores Jacques García. Más a menudo, los trabajos presentados en programas como The White Lotus son elegidos por asesores que curan los escenarios de producción como lo harían en casas particulares.

Fanny Pereire, quien trabajó en los pilotos de Billions y Succession, tiene un trabajo de tiempo completo asegurando arte para televisión y cine. Su proceso comienza con una lista de deseos de obras originales. Luego obtiene un permiso de uso único para presentar cada pieza de los titulares de los derechos de autor, generalmente mediante el pago de tarifas a artistas o patrimonios. Las obras que se muestran en pantalla son en su mayoría muy buenas copias oficiales de originales a veces de valor incalculable, impresas con láser sobre lienzo y retocadas por el departamento de arte de la muestra para agregar una textura de pincelada. Después de los cierres de filmación, Pereire generalmente se filma cortando las falsificaciones aprobadas (está obligada por contrato a destruir o devolver las obras) y, a veces, se las devuelve al artista en pedazos, como prueba de destrucción.

Esas obras, a menudo al acecho en el fondo, hacen avanzar sutilmente la historia, agregando información sobre un personaje o escena en particular, ya sea el Basquiat que cuelga ostentosamente afuera de la oficina de Axelrod o la foto gigante de un glaciar derritiéndose de Frank Thiel en la sala de juntas del Roy sede corporativa de la familia.

"Estamos contando una historia y, con suerte, si hacemos bien nuestro trabajo, así como el diseño de producción o el vestuario te dirán algo sobre el personaje, el arte también lo hará, sin ser parte del diálogo", dice Pereire.

La Mona Lisa puede haber jugado un papel central en el éxito del año pasado Glass Onion: A Knives Out Mystery, pero el otro arte en exhibición en la guarida del villano tech-bro Miles Bron (Edward Norton) fue seleccionado con una intención igualmente precisa. El director Rian Johnson, guiñando un ojo, colgó al revés una abstracción de Mark Rothko de 1961, como un guiño a la absoluta ignorancia de Bron.

El arte de primer nivel ha sido fundamental para establecer el tono adecuado para Billions desde el principio. Antes de diseñar el decorado para Axel Capital, la oficina de fondos de cobertura de Axelrod en Connecticut, Shaw visitó algunas firmas de inversión en busca de inspiración. "Parecía que todos los que visitábamos tenían ciertas obras de arte clave", dice. "Era casi de rigor que ciertos artistas estuvieran representados, Koons, Basquiat, Warhol, porque transmitían estatus".

Los fondos de todo este arte, las casas y oficinas donde transcurre la acción, a veces se filman en exteriores o, con la misma frecuencia, en un plató construido. Las oficinas de Waystar Royco de Succession son una mezcla de las dos, filmadas en un piso vacío en el 7 World Trade Center de Nueva York.

Si bien Carter y su equipo diseñaron el escenario original para el extenso apartamento de Logan en la Quinta Avenida en los estudios Silvercup de Nueva York, varias de las excavaciones de alto nivel en Manhattan que aparecen en Succession son residencias reales que esperan nuevos propietarios. En la tercera temporada, la ex esposa de Kendall vive en un condominio en el icónico edificio Woolworth que se vendió el año pasado por $19,975 millones; el hermano menor Roman (Kieran Culkin) ha vivido en una casa adosada de 11,000 pies cuadrados en Chelsea, recientemente cotizada por $ 22 millones. "Conseguimos un trato en estos lugares porque están en el mercado", dice Mylod. "La idea es: si están en el programa, tal vez se vendan más rápido".

Una nueva cosecha de casas y apartamentos destacados aparecerá en la nueva temporada. Se dice que uno es un ático en expansión en uno de los edificios más altos del Upper West Side de Nueva York y otro flota 85 pisos en el cielo. "Hay un montón de cosas buenas nuevas", dice Carter, mientras mantiene los labios cerrados sobre los detalles. "Va a ser un viaje bueno y salvaje".

Los interiores ideados por los equipos de producción y diseño de Succession y Billions a menudo tienen una cualidad intencionalmente estéril e impersonal. "Al principio, quería que las cosas se sintieran como escenificadas", dice Carter. "Quieres sentir que estas no son personas que tienen el tiempo o la inclinación para dedicar el tiempo a decorar sus propios lugares. Tienen un equipo de personas a las que se les paga para hacerlo, y probablemente estén un poco asustados por sus trabajos. , por lo que toman decisiones directamente de las revistas que todos han estado mirando".

Las ubicaciones móviles (aviones, automóviles y yates) vienen con sus propios desafíos logísticos y estéticos.

"Hay todo un mundo de cómo hacer que el interior de un automóvil sea práctico para filmar", dice Carter. "Los autos en el programa a menudo se eligen no solo porque se ven súper geniales y elegantes, sino porque en realidad van a ser aptos para las tomas".

Debido a que la cabina de un avión real puede ser restrictiva para una filmación larga con múltiples personajes, Carter construyó su propia versión en el estudio, modelando el jet corporativo de la familia Roy en parte a partir del 737 de Rupert Murdoch. Para tener una idea de las telas y las dimensiones, visitó Cabin Crafters, una empresa con sede en Nueva Jersey que se especializa en interiores de aviones privados. "Fuimos muy realistas al respecto", dice. "Creo que tal vez ajustamos el ancho del fuselaje en diez centímetros".

Encontrar un megayate para las escenas marítimas filmadas en la costa croata en la segunda temporada presentó otros obstáculos inesperados. Algunas de las embarcaciones más impresionantes, dice Carter, "fueron categóricamente descartadas porque, esencialmente, son embarcaciones de diamantes de sangre. El pedigrí es demasiado desagradable para que HBO pueda decir que vamos a hacer negocios con este propietario". ." Los productores finalmente se decidieron por el Solandge de 279 pies, disponible para alquilar por $1 millón a la semana.

Y no son solo los adornos físicos de la riqueza los que están impregnados de realidad en Succession. "Creo que hacen un buen trabajo al abordar algunos de los problemas que se enfrentan en este mundo de personas con recursos exorbitantes", dice Clay Cockrell, LCSW, un terapeuta de Nueva York con una gran cantidad de clientes adinerados de boca en boca. "Problemas de aislamiento, a veces culpa, a veces vergüenza, luchas de poder entre miembros de la familia, desconfianza hacia los extraños".

Incluso para los fanáticos que pueden reconocer un poco de sí mismos en estos programas, hay emociones que se pueden encontrar viendo a los antihéroes retorcerse. "Cualquier presentación realmente buena y exagerada que tenga lugar en un mundo con el que esté familiarizado puede ser muy divertida", dice Robert Thompson, director del Centro Bleier para la Televisión y la Cultura Popular de la Universidad de Syracuse. "Al igual que mucha gente que había vivido en el crimen organizado estaba realmente interesada en Los Soprano... a veces ver tu propio mundo burlesco, caricaturesco, es agradable simplemente por el hecho de que tu mundo es lo suficientemente importante como para que se burlen de él".

Eso es tan cierto de los problemas excepcionalmente lujosos que enfrentan estos personajes, considere cuando Kendall Roy (Jeremy Strong), viajando en helicóptero, llega tarde a una reunión de la junta porque el presidente de los Estados Unidos está volando por el mismo espacio aéreo, como lo es con el drama financieramente elevado de sus relaciones interpersonales. Tomemos como ejemplo a la hermana de Kendall, Shiv (Sarah Snook) y Tom (Matthew Macfadyen), quienes se casan al final de la primera temporada y tienen la trágica distinción de ser la relación más larga del programa, así como la codependiente más sorprendente. (Shiv usa su influencia como descendiente de Roy para lograr que Tom cumpla sus órdenes, y Tom usa su relación para maniobrar más cerca de su padre y ascender en la escalera corporativa de la empresa familiar).

Sin embargo, su boda necesitaba sentirse lujosa, pero con flores de plástico que no se marchitarían en el transcurso de un largo brote y canapés no comestibles que no se pondrían marrones al sol. Sarah Haywood, una planificadora de eventos con sede en Londres, asesoró sobre las festividades, filmadas en el castillo de Eastnor en Herefordshire en West Midlands de Inglaterra. "Trabajé con los escritores, quienes me enviaban correos electrónicos con preguntas sobre el orden del día", dice ella. "El momento, el vestido, el atuendo de boda de todos, qué tipo de cosas una pareja así podría hacer por sus invitados".

Y los detalles apenas vistos son igual de importantes. "Había cosas que no tenían nada que ver con la línea argumental, no se mencionaban, no se usaban, pero estaban ahí", dice Haywood. Al recordar itinerarios de fin de semana de bodas anteriores, Haywood sugirió que los invitados podrían necesitar botas impermeables en caso de que el clima se volviera inclemente y el terreno se embarrara, por lo que aparece una caja de botas Hunter Wellington en el fondo de una escena.

La comida y la bebida adecuadas añaden otra capa. Tanto Axelrod como su némesis, el fiscal federal Chuck Rhoades (Paul Giamatti), adoran cenar en Nueva York y visitar los restaurantes más concurridos de la ciudad (algunos ahora cerrados), desde Sushi Nakazawa y Momofuku Ko hasta Del Posto y Daniel. "En la primera temporada, era realmente difícil entrar en cualquier lugar", dice Shaw. "Después de que salió el programa, la segunda temporada, todos nos querían".

Aunque los Roy aparecen con menos frecuencia en la escena de los restaurantes, hay mucho trabajo por adelantado para garantizar que sus experiencias gastronómicas suenen reales.

"Cada vez que filmamos en un restaurante en Nueva York", dice Mylod, "lo primero que hago es hablar con el propietario: ¿dónde está la mesa de poder, qué pedirían?, solo para obtener el feng shui básico de la filmación. "

En Succession, la bebida y la comida tienden a convertirse en armas al servicio de la sátira. Las comidas a menudo se vuelven grotescas, como Tom y el primo Greg ahogando pájaros cantores de contrabando debajo de servilletas de tela, "para enmascarar la vergüenza", como dice Tom, y los hermanos Roy sacando perdigones del estofado de paloma recién sacrificada de su madre. Una cumbre familiar en el palacio de verano del clan en los Hamptons termina con el personal arrojando una bandeja entera de langostas a la basura en la parte de atrás. (En su lugar, piden pizza). "Hay una gran oportunidad para señalar el exceso con la comida", dice Carter.

Cuando estás en el negocio de recrear mundos con rigor y autenticidad, quizás no haya mayor logro que soñar con un simulacro que supera la realidad. Al igual que los estudiantes que superan a su maestro, el equipo de Billions creó un telón de fondo tan convincente cuando construyeron las oficinas de Axe Capital, filmadas en el condado de Rockland, Nueva York, que una firma de inversión contrató a Shaw para asesorar sobre sus oficinas reales, en el brillante Hudson de Manhattan. yardas.

"Los propietarios de la empresa querían que el interior se sintiera como el mundo de Billions", dice Shaw. "Esa era la vida realmente imitando al arte".